4.12 Hell-Dunkel-Kontrast

Den stärksten Hell-Dunkel-Kontrast bilden die Farben Weiß und Schwarz zueinander. Es ist genau wie Gelb u. Violett ein polarer Kontrast, im Farbring bzw. in der Farbkugel überprüfbar. Im Farbring haben alle Farben, außer Rot und Grün, verschiedene Helligkeitswerte und bilden zueinander geordnet einen Hell-Dunkel-Kontrast. Die schwächsten Hell-Dunkel-Kontraste im Farbring bilden Zusammenstellungen wie Gelb und Gelborange oder wie Blau und Blauviolett. Auch Weiß und Gelb oder Schwarz und Violett ergeben nur einen schwachen Hell-Dunkel Kontrast. Auch hier gilt wieder, dass ohne den Vergleich keine Beurteilung möglich ist. Eine Sache ist nur so lange hell, wie sie von einer dunkleren begleitet oder umgeben ist. Kommt eine hellere hinzu, verliert die vorher hellste an Helligkeitswirkung. Der Hell-Dunkel-Kontrast ist für die Gestaltung in vieler Hinsicht wichtig. Er schafft Räumlichkeit, da helle Farben nah und dunklere Farben fern wirken. Er verändert optisch die Größenverhältnisse, denn Hell auf Dunkel wirkt größer, Dunkel auf Hell umgekehrt. Er belebt, da es außer im Farbring noch unendlich viele Hell-Dunkel-Varianten gibt. Hinzu zählen unter anderem die Farbtonleitern, also eine Farbe aufgehellt oder abgedunkelt, und wieder deren Komposition untereinander. Den stärksten Hell-Dunkel-Kontrast bilden, wie anfangs erwähnt, die Farben Schwarz und Weiß. Ohne Buntfarben kann man gestalten, ohne Hell-Dunkel-Unterschiede jedoch kaum. Für jeden Gestalter sind die Farben Weiß und Schwarz die stärksten Ausdrucksmittel für Hell-Dunkel. Zwischen Weiß und Schwarz liegt das große Gebiet der Grautöne und das Reich der Farben überhaupt.

Genauso wie das Auge Anteile aller drei Farben 1.Ordnung braucht, um den Ausgleich zu finden, benötigt es den Hell-Dunkel-Kontrast zur Abgrenzung der Formwerte. Kein anderer Farbkontrast belebt eine Farbzusammenstellung so wie der Hell-Dunkel-Kontrast und stellt zugleich den größten messbaren Gegensatz dar.